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Eric Clapton a Kennedy: «tutto questo deve finire»

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2 anni fa

21 Novembre 2021

admin

Renovatio 21 traduce questo articolo per gentile concessione di Children’s Health Defense.

Eric Clapton, uno dei musicisti più influenti del suo tempo, è ora anche uno degli eroi di Robert F. Kennedy, Jr..

Al The Defender Show di CHD.TV , Kennedy e Clapton hanno discusso della grave reazione avversa del musicista alla seconda dose del vaccino COVID di AstraZeneca. L’infortunio ha lasciato Clapton permanentemente disabilitato, ha detto.

Clapton ha raccontato a Kennedy come si è imbattuto nella «tana del Bianconiglio» delle informazioni sui vaccini e ha descritto cosa è successo quando è diventato pubblico con il suo danno da vaccino. Ha anche condiviso perché essere sobrio lo ha aiutato a far fronte all’intero calvario.

Kennedy e Clapton hanno discusso della grave reazione avversa del musicista alla seconda dose del vaccino COVID di AstraZeneca. L’infortunio ha lasciato Clapton permanentemente disabilitato

Quando Kennedy ha chiesto: «Come sei entrato in questa sega circolare?» Clapton ha risposto:

«Nell’ultimo anno, ci sono state molte sparizioni, sai – poca polvere in giro con le persone che si sono allontanate abbastanza rapidamente. E questo ha, per me, affinato il tipo di amicizie che ho. Tutto si è ridotto alle persone di cui ovviamente ho davvero bisogno e che amo.

«E all’interno della mia famiglia questo è diventato piuttosto cruciale … ho figlie adolescenti e una figlia più grande che ha circa trent’anni, e tutte hanno dovuto darmi un po’ di margine perché non sono riuscito a convincere nessuna di loro. Penso che mia moglie ora la veda al mio stesso modo, ma la maggior parte di loro ha sempre pensato che fossi un pazzo, perché faccio cose estremamente insolite a qualsiasi livello».

Nella sua ultima canzone, This Has Gotta Stop, Clapton descrive la sua posizione sui obblighi di vaccinazione in tutto il mondo con queste parole:

Tutto questo deve finire,

Quando è troppo è troppo

Non posso più sopportare queste stronzate.

Siamo andati troppo oltre

Se vuoi reclamare la mia anima

Dovrai venire e sfondare questa porta

Dopo il contraccolpo dei media, che includeva un articolo su Rolling Stone e numerosi servizi di cronaca televisiva, Clapton, che non guarda la televisione, ha affermato di «non sapere nemmeno chi fossero queste persone» e perché i media mainstream lo «prendessero in giro».

Kennedy ha detto che è incoraggiante vedere artisti hip-hop e altri musicisti uscire contro la tirannia medica.

«Il rock and roll è stato annacquato molto tempo fa». Una volta si trattava di essere un ribelle. «E ora ha molto più a che fare con il conformismo»

Clapton ha detto: «Il rock and roll è stato annacquato molto tempo fa». Ha detto che una volta si trattava di essere un ribelle. «E ora ha molto più a che fare con il conformismo», ha detto.

Clapton ha detto che si sente affine agli americani e ad altri che sostengono la libertà medica. Ha descritto alcune valide collaborazioni musicali sulla protesta contro l’eccessiva portata del governo, tra cui Stand and Deliver, una collaborazione con Van Morrison, che viene anche criticato per aver contrastato la narrativa della pandemia tradizionale.

«Ho trovato persone un po’ come me, ma è stato difficile negli ultimi due anni, soprattutto con, sai, la svolta dei media mainstream» ha detto Clapton.

Parlando con i media e suscitando scalpore, Clapton ha detto: «Non riuscivo a vedere cosa ci fosse di così pericoloso o rischioso».

Kennedy è entrato in empatia con Clapton, 76 anni, che credeva agli avvertimenti secondo cui gli anziani dovrebbero fare il vaccino COVID e i richiami. Kennedy ha affermato che le aziende farmaceutiche si sono infiltrate nella narrativa dei media sulla sicurezza del vaccino COVID.

«Hai fatto il vaccino. Sei stato ferito dal primo. Credi alla propaganda. Hai preso il secondo, e sostanzialmente sei stato disabile. Hai parlato della tua ferita e il mondo intero è venuto giù e ti ha fatto impazzire, ti ha emarginato e ti ha diffamato, perché sei stato ferito da quel prodotto. E qui ti vengono dietro perché non ti è permesso parlarne. E questo è il grosso problema. Il modo in cui stanno affrontando le lesioni causate da questi vaccini è fingere che non esistano e punire le persone che vengono ferite e provare a parlarne» ha detto Kennedy.

Clapton ha detto che non sapeva in cosa si stava cacciando quando ha reso pubblico il danno da vaccino

Clapton ha detto che non sapeva in cosa si stava cacciando quando ha reso pubblico il danno da vaccino.

«E questo è il punto. non lo sapevo. Voglio dire, l’incertezza che circonda questa cosa è stata enorme. Penso che tutti quelli che conosco abbiano avuto, come lo chiamano? CAS [ sindrome da ansia da COVID], tutti quelli che conosco sono turbati al riguardo. E per me, è stato accentuato dal fatto che ho avuto queste reazioni avverse. La parte salvavita era che avevo trovato un gruppo di persone che mi invitavano a parlarne, perché non potevo parlare da nessuna parte. Come hai detto, non c’era nessuno che ascoltava, ed era molto, molto difficile sapere cosa fare o come, sai, pensavo di impazzire» ha detto Clapton.

Invece che lasciare che coloro che lo disapprovavano lo danneggiassero, si è sentito rafforzato.

«In effetti, mi sono sentito più supportato da questo di quanto non abbia mai fatto prima su qualsiasi cosa – ed ero sempre abbastanza riservato sulle mie convinzioni e preoccupazioni, ma nel momento in cui sono diventato pubblico con questo e ho appena detto la verità – la mia verità, suppongo che si possa dire: ho potuto vedere molto chiaramente ciò che era vero, genuino entusiasmo, sollievo e conforto da parte di persone che si sentivano allo stesso modo» ha detto Clapton.

Kennedy ha chiesto a Clapton come trova la pace quando la maggior parte della società dice che è «sbagliato, pazzo e pericoloso».

Clapton ha detto di essere sobrio da 34 anni dopo aver trovato il successo in un programma alcolico in 12 fasi. Ha detto che essere sobrio lo aiuta ad affrontare tutto, dall’«ingegneria» della pandemia alla politica della Brexit.

«Questo è ciò che faccio. E così nel corso degli anni questo mi ha dato molta più fiducia in ciò che sento in me stesso» ha detto Clapton.

«In effetti, mi sono sentito più supportato da questo di quanto non abbia mai fatto prima su qualsiasi cosa»

Clapton ha detto di non essere stato a un incontro in 12 fasi dal vivo per quasi due anni. «Ma lo so, penso che la cosa di Zoom abbia reso difficile per le persone essere coinvolte nel recupero», ha detto.

Kennedy ha parlato della sua esperienza di superamento della tossicodipendenza, che ha usato per far fronte alla morte di suo padre.

Le persone hanno bisogno di sostegno quando subiscono un trauma, concordano Clapton e Kennedy, proprio come parlare di lesioni da vaccino.

«Per me, lo scopo di parlare della mia esperienza con il vaccino era che qualcuno in una stanza da qualche parte che soffriva di effetti collaterali sapesse di non essere l’unico, perché in Inghilterra nessuno lo sa. Se parli con qualcuno del sistema Yellow Card, che è la vigilanza sugli effetti collaterali, la maggior parte delle persone non sa nemmeno che esiste. È criminale, sai, che sia stato nascosto».

«Per me, lo scopo di parlare della mia esperienza con il vaccino era che qualcuno in una stanza da qualche parte che soffriva di effetti collaterali sapesse di non essere l’unico, perché in Inghilterra nessuno lo sa. Se parli con qualcuno del sistema Yellow Card, che è la vigilanza sugli effetti collaterali, la maggior parte delle persone non sa nemmeno che esiste. È criminale, sai, che sia stato nascosto»

Clapton ha detto che crede che ora sia la sua vocazione tanto quanto qualsiasi altra cosa è semplicemente sporgere il collo e dire: «Beh, è successo a me. E se è successo a te, allora devi dirlo a qualcuno».

Kennedy e Clapton hanno concluso con una nota di speranza con una discussione su come porre fine alla traiettoria del mondo verso il totalitarismo . Kennedy ha propagandato i benefici del metodo socratico:

«Non puoi persuadere. Non puoi andare a dire: “Devi ascoltarmi”. Devi fare alcune domande e dire: “Come funziona? Dovremmo vaccinare i bambini? È lecito vaccinare un bambino e metterlo a rischio per salvare una vita adulta?”»

© 10 novembre 2021, Children’s Health Defense, Inc. Questo articolo è riprodotto e distribuito con il permesso di Children’s Health Defense, Inc. Vuoi saperne di più dalla Difesa della salute dei bambini? Iscriviti per ricevere gratuitamente notizie e aggiornamenti da Robert F. Kennedy, Jr. e la Difesa della salute dei bambini. La tua donazione ci aiuterà a supportare gli sforzi di CHD.

Immagine di Alex G via Flickr pubblicata su licenza Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)

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Microsoft vuole bandire le donne formose dai videogiuochi?

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3 settimane fa

30 Marzo 2024

admin

Il colosso tecnologico statunitense Microsoft scoraggia l’utilizzo di figure femminili eccessivamente formose nei videogiochi, secondo le linee guida aggiornate pubblicate martedì dalla società.

Nell’ambito della sua iniziativa di inclusività, Microsoft ha offerto agli sviluppatori un elenco di domande da considerare mentre lavorano sui loro prodotti per verificare se stanno rafforzando eventuali stereotipi di genere negativi.

La guida, denominata «Azione per l’inclusione del prodotto: aiutare i clienti a sentirsi visti», include vari stereotipi che il gigante dei giochi ritiene sia meglio tralasciare.

Secondo la guida, i progettisti di giochi dovrebbero verificare se non stanno introducendo inutilmente barriere di genere e dovrebbero assicurarsi di creare personaggi femminili giocabili che siano uguali in abilità e capacità ai loro coetanei maschi, e dotarli di abiti e armature adatti ai compiti.

«Hanno proporzioni corporee esagerate?» chiede la linea guida.

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I personaggi femminili svolgono un ruolo significativo nell’industria dei giochi e sono diventati i preferiti dai fan nel corso degli anni. Il capostipite della genìa è sicuramente Lara Croft, protagonista della fortunata serie Tomb Raider, che iniziò a spopolare negli anni Novanta sulla piattaforma della Playstation 1.

Il personaggio aveva come caratteristica fisica incontrovertibile seni straripanti, che la grafica dell’epoca rendeva grottescamente attraverso poligoni piramidali. Secondo un meme che circola su internet, tale grafica potrebbe essere alla base dell’enigmatico, estremista design della nuova automobile di Tesla, il Cybertruckko.

tesla cybertruck is just ps1 lara croft boobs pic.twitter.com/W6BXuGzMRq

— scene celebrity (@whackkat) May 12, 2021

Di recente è emerso che esistono società di consulenza che portano le case produttrici di videogiochi a inserire elementi politicamente corretti nelle loro storie: più personaggi non-bianchi, gay, trans, più lotta agli stereotipi maschili – un vasto programma nel mondo dell’intrattenimento giovanile.

In un recente videogioco sono arrivati a dipingere una criminale parafemminista uccidere Batman.

L’incredibile sviluppo, lesivo non solo delle passioni dei fan ma propriamente del valore dell’IP (la proprietà intellettuale; i personaggi di film, fumetti e videogiochi questo sono, in termini legali ed economici) è stato letto come una dichiarazione di guerra del sentire comune, con l’esecuzione del Batmanno come chiaro emblema del patriarcato e della concezione del crimine come qualcosa da punire.

Sorveglia e punire: non l’agenda portata avanti negli USA dai procuratori distrettuali eletti con finanziamenti di George Soros, nelle cui città, oramai zombificate, ora governa il caos sanguinario e il disordine più tossico.

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No al Jazz. Sì al Dark Jazz

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3 settimane fa

27 Marzo 2024

admin

In un mattino qualsiasi dello scorso anno scoprii l’esistenza della musica Dark Jazz, e mi piacque. Intendiamoci: ritengo di per sé il jazz una musica incomprensibile, a tratti censurabile. Sono pronto già ora a scrivere un disegno di legge per impedire la nerditudine jazzistica qualora espressa in pubblico: avete presente, quei tizi che si mettono a tamburellare sillabando a parole ritmi indefinibili «da-pu-dapudada-puda-da-pu-da-pu», e non capisci se stanno mimando il piano, il sassofono, la chitarra, la batteria, il contrabbasso. A loro interessa solo fare «da-be-du-pu-dapudadeda-pudade-da-pu-da-pu-de», percuotendo qualsiasi superficie a portata, anche e soprattutto in assenza di musica di sottofondo. A costoro non deve essere portato nessun rispetto, a costoro va usato il pugno di ferro di una legge con pene severissime per ogni «da-pu-dadepudada-depudade-dade-pude-da-pu-de-pu-dada» emesso in pubblico, e un pensiero andrebbe fatto anche per un divieto nelle case private. I jazzomani sono un problema sociale che la Repubblica Italiana ha ignorato per troppo tempo. Sappiamo, anzi, che essi dilagavano anche sotto il fascismo, e uno degli untori della jazzomania italica fu il filosofo destroide Giulio Evola (1898-1974), che oggi non vogliam chiamare Julius, e ci chiediamo perché per tutti questi anni lo abbiano fatto gli altri.

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A questo punto un disclaimer, ché non salti fuori qualcuno che accusi di incoerenza: tanti anni fa partecipai, producendo videoproiezioni, ad uno dei grandi festival di Jazz siti in Italia, il cui direttore è l’amico compagno di giovanili scorribande eurasiatiche, in ispecie in Ucraina e Crimea, quando ancora era ucraina (ma le scritte NO NATO già v’erano). Proiettai immagini durante un omaggio a Piero Piccioni in un prestigiosissimo teatro del Nord; l’anno successivo invece lavorai alle proiezioni per un omaggio a Roman Polanski suonato dal polacco Marcin Wasilewski – è fu un concerto estivo stupendo, struggente, emozionante. Ciò detto, basta col jazz. Basta soprattutto con i suoi appassionati e la loro aria di superiorità morale stile lettore di Repubblica in era berlusconiana. Basta con quelli capaci di parlarti per ore di Carlo Parker, Duca Ellington, Miles Davis, Dizzy Gillespy – senza darti nemmeno il tempo di intervenire per protestare che di tutto l’esercito di geni afroamericani a te non te ne frega niente. A costoro vorremmo poter ricordare l’immortale scena di Collateral (2004), dove al tizio saputo che racconta con boria flemmatica un retroscena della storia del Jazz, il brizzolato killer interpretato da Tom Cruise pianta una serie di pallottole in fronte.

Vabbè, così è un po’ esagerato. Però ebbasta. Eddai. No Jazz. No «da-pu-dabe-dedu-pude-dapudadeda-dapude-da-pu-da-pu-dadeda». Purtuttavia, siamo pronti a riconoscere che va ammessa l’attenuante per chi il jazz lo suona: il musicista jazzo, va riconosciuto, sa suonare, anzi, ha di solito pure studiato, e non poco. Anzi a questo punto osanniamo anche il capolavoro cinematografico Whiplash (2024) per aver raccontato in modo magistrale i dolori che questi artisti devono affrontare.

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È quindi con estrema sorpresa che, quel giorno dello scorso anno, abbiamo ricevuto dall’algoritmo di YouTube (lo stesso che censura i video di Renovatio 21, pure quelli privati) il suggerimento di ascoltare questa misteriosa compilation di Dark Jazz. Potete farlo anche voi. Noi ne siamo rimasti affascinati parecchio.

Sentite le atmosfere? Sì, sembrano antiche, ti pare di essere in un film noir del primo Novecento, o forse no – i noir hollywoodiani non mettevano il jazz – sei nella percezione del Noir che si aveva negli anni Novanta, come in un film di Davide Lynch, ma più definito, anche se sempre altamente inquietante, ambiguo, agrodolce. Il fantasma di Badalamenti, il compositore non il capo-mafia, aleggia su tutto. O forse, si tratta solo di un riflesso presente, un riflesso di noi? Si tratta degli anni 2020, che guardano agli anni Novanta, che andavano indietro di mezzo secolo? Non lo sappiam, ma ci gusta, e anche molto. Abbiamo così compreso che si tratta di un genere, anche se non ancora catalogato ufficialmente. Altri nomi possono essere usati per la categoria, come «Doom Jazz», «Jazz Noir», persino «Horror Jazz»…

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Per orientarsi, bisogna compulsare i forum, dove altri come me hanno notato l’esistenza del genere, e cercano suggerimenti. Consigliano, ad esempio, il Zombies Never Die Blues dei Bohren & der Club of Gore, un gruppo tedesco della Ruhr fondato nel 1988 che, partito dal Metal e dall’Hardcore, è considerato il capostipite del genere.

Salta fuori in gruppo che si chiama Free Nelson Mandoomjazz.

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Da segnalare assolutamente il Lovecraft Sextet, con la loro musica dedicata all’«orrore cosmico» di cui scriveva il solitario autore di Providence che inventò Chtulhu.

Kilimanjaro Dark Jazz Ensamble, Non Violent Communication, Asunta e Hal Willner sono gli altri grandi nomi citati per il genere. E ancora, i russi Povarovo, i neoeboraceni Tartar Lamb, i tedeschi Radare e Taumel, gli italiani Senketsu No Night Club, Macelleria Mobile di Mezzanotte e Detour Doom Project, i progetti che raccolgono australiani, italiani e messicani come Last Call at Nightowls. Insomma tanta roba da ascoltare, specie quando si sta facendo dell’altro. C’è sempre tempo per ricredersi su una cosa. Tuttavia, sul jazz in generale, resto sulle mie posizioni: subito una legge per proibire il jazzomanismo, ma con un emendamento per salvare il Dark Jazzo. No? Roberto Dal Bosco

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Nella nuova Notre Dame vi saranno molte vetrate «contemporanee»

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4 settimane fa

24 Marzo 2024

admin

È stato appena insediato dal Ministro della Cultura il comitato incaricato di selezionare i progetti delle sei vetrate d’arte contemporanea che orneranno le cappelle laterali della Cattedrale di Parigi. Un «gesto contemporaneo» imposto dal capo dello Stato e sostenuto dall’arcidiocesi.

George Braque amava dire che «il progresso nell’arte non consiste nell’estendere i propri limiti ma nel conoscerli meglio». La saggezza del pittore non è propriamente quella di un capo di Stato, e l’identico restauro di Notre-Dame de Paris non dovrebbe prescindere dal «gesto contemporaneo» promesso da Emmanuel Macron nel dicembre 2023.

È questo da parte dell’inquilino dell’Eliseo il segno di un desiderio di vendetta, un po’ ferito dalla sua incapacità di imporre l’idea di costruire una guglia contemporanea per sostituire quella costruita da Viollet-le-Duc? O l’ansia di passare di lì a pochi anni nell’oblio della Storia senza aver potuto lasciare un segno del suo tempo alla guida del Paese?

In ogni caso, è stato con grande clamore che l’8 marzo 2024 è stato lanciato il progetto volto a progettare le sei vetrate contemporanee che saranno inflitte a Notre-Dame. Il ministro della Cultura, Rachida Dati, ha insediato dal Salon des Maréchaux, un comitato «artistico» composto da venti membri e presieduto dall’ex direttore del Centre Pompidou, Bernard Blistène.

Questo paladino del lavoro applicato all’arte avrà il compito di lanciare un bando, per poi designare la coppia vincitrice (un artista e un laboratorio di vetro), nel novembre 2024. Per dare una panoramica dell’uomo, ha firmato una rubrica su Le Soir de Bruxelles nel 2018, dal titolo «Non c’è niente di peggio del nazionalismo, niente di peggio del ritiro nell’identità».

Infine, il successivo 7 dicembre, il prototipo delle future vetrate verrà presentato ai visitatori che entreranno per la prima volta nella navata della cattedrale restaurata e restituita al culto. Questo giorno vedrà la riapertura della cattedrale al pubblico (il giorno successivo sarà un momento dedicato) e il prototipo delle vetrate colorate dovrebbe essere presentato nella cattedrale.

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Dal 2020, alcuni pensavano che il «gesto contemporaneo» sarebbe stato risparmiato a Notre-Dame: un primo progetto di installazione di vetrate ha suscitato la vigorosa reazione dell’ex ministro della Cultura: «La Francia è firmataria della Carta di Venezia, che ha stabilito dal 1962 l’etica dei restauri e delle creazioni nei monumenti storici e vieta la sostituzione di un elemento esistente con un altro», ha indicato a Le Figaro.

«In ogni caso, le vetrate delle cappelle sono classificate come monumenti storici e parte integrante del monumento. Sembra impossibile sostituirli», ha avvertito Roselyne Bachelot.

Ma l’attuale capo dello Stato, non estraneo alle retromarce ed esperto nell’arte di far convivere gli opposti, non intendeva fermarsi qui. Avrà tuttavia contro di sé l’intera schiera di curatori e storici dell’arte, con forti venti contrari a un progetto che, secondo loro, ignora l’eredità di Viollet-le-Duc.

«Perché sostituire le sue vetrate, se non per disprezzo verso l’artista? Non solo non stiamo sostituendo un’opera esistente, ma il restauro dell’architetto, durato decenni davanti agli occhi dell’Europa, è stato un’opera totale», spiega Maryvonne de Saint Pulgent, saggista ed ex alta funzionaria.

Stessa storia con Alain Finkielkraut che critica su France Culture le creazioni «artistiche» imposte alla cattedrale per «cattivo gusto». Ma il progetto sembra davvero sulla buona strada: «C’è un tempo per il restauro, che dopo i dibattiti, è stato portato avanti in modo identico, e un tempo per la creazione, l’incarnazione della traccia del 21° secolo», avverte al Ministero della Cultura.

Inoltre, l’esecutivo può contare su un forte alleato nella persona dell’arcivescovo di Parigi, che sostiene un «gesto contemporaneo» che, possiamo scommetterci, sarà all’altezza della liturgia contemporanea…

Articolo previamente apparso su FSSPX.news.