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Eric Clapton: le persone vaccinate sono sotto l’incantesimo di «ipnosi da formazione di massa».
Eric Clapton torna a far sentire la sua voce sui vaccini esprimendosi contro i sieri sperimentali e le conseguenze di quella che, sulla scorta dei discorsi del dottor Robert Malone e del professor Mattias Desmet, chiama «psicosi da formazione di massa» indotta dai media.
In un’intervista sul canale YouTube di Real Music Observer venerdì, Clapton ha spiegato come è arrivato a capire che la «psicosi da formazione di massa», come descritta dal dottor Robert Malone in varie occasioni (specialmente durante il popolarissimo podcast di Joe Rogan), è un fenomeno reale e molti dei vaccinati ne sono vittime.
All’inizio di tutta questa situazione al bluesman britannico non era perfettamente chiaro e nitido il quadro completo, ma poi ha «iniziato a capire che c’era davvero un piano e un ragazzo, Mattias Desmet – professore di psicologia clinica all’Università di Ghent in Belgio – ne ha parlato», ha continuato Clapton. «Ed è fantastico. La teoria dell’ipnosi di formazione di massa».
«E l’ho visto allora. Una volta che ho iniziato a cercarlo, l’ho visto ovunque», ha detto, aggiungendo di aver iniziato a «vedere piccole cose su YouTube che erano come pubblicità subliminale».
Clapton ha affermato che la psicosi da formazione di massa ha persino colpito i suoi colleghi, amici e familiari.
«Nell’ultimo anno sono scomparse molte cose (…) con le persone che si sono allontanate abbastanza rapidamente. Per me ha affinato il tipo di amicizia che ho. Ed è ridotto alle persone di cui ovviamente ho davvero bisogno e amo», ha detto Clapton
«Nell’ultimo anno sono scomparse molte cose (…) con le persone che si sono allontanate abbastanza rapidamente. Per me ha affinato il tipo di amicizia che ho. Ed è ridotto alle persone di cui ovviamente ho davvero bisogno e amo», ha detto Clapton.
«Cercherei di entrare in contatto con altri musicisti e a volte semplicemente non li sento», ha detto. «Il mio telefono non squilla molto spesso. Non ricevo più così tanti messaggi di testo ed e-mail».
Il chitarrista ha inoltre criticato i media definendoli «traffico a senso unico nel seguire gli ordini e l’obbedienza» per il suo ruolo nello spingere le vaccinazioni e le restrizioni sociali draconiane.
Clapton si è schierato per la prima volta contro i vaccini COVID nel 2021 dopo aver subito effetti collaterali «disastrosi» dopo l’iniezione di AstraZeneca che lo hanno reso temporaneamente incapace di suonare la chitarra.
«Ho preso la prima dose di AstraZeneca e subito ho avuto reazioni gravi che sono durate dieci giorni», aveva raccontato Clapton nel maggio scorso.
«Le mie mani e i miei piedi erano congelati, insensibili o in fiamme, e praticamente inutili per due settimane, temevo che non avrei mai più suonato… Non avrei mai dovuto avvicinarmi alla siringa»
«Le mie mani e i miei piedi erano congelati, insensibili o in fiamme, e praticamente inutili per due settimane, temevo che non avrei mai più suonato…»
«Non avrei mai dovuto avvicinarmi alla siringa», ha aggiunto, «ma la propaganda diceva che il vaccino era sicuro per tutti».
Da allora, Clapton ha combattuto contro la tirannia del vaccino rifiutandosi di suonare in luoghi che richiedono passaporti vaccinali.
Lo scorso agosto ha anche pubblicato una canzone contro le restrizioni pandemiche dal titolo This Has Gotta Stop.
Nel pensiero unico dominante la maggior parte dei personaggi della musica e dello spettacolo sono allineati al sistema, a volte al limite del ridicolo con la pubblicazioni di video nei loro canali social dove si mostravano in lacrime per qualche linea di febbre o semplicemente allarmandosi solo perché un tampone aveva dato loro esito di positività al COVID.
«Il rock and roll è stato annacquato molto tempo fa… ora ha molto più a che fare con il conformismo»
Chi scrive trova tutto questo patetico e profondamente offensivo nei confronti di chi sta male e soffre veramente, ma il circo mediatico non si ferma e spinge al massimo la narrativa dominate arrivando al limite del grottesco e del ridicolo più scandalosi.
Ma alcune star della musica, come appunto Clapton e Van Morrison, e dello sport come il bravissimo tennista Djokovic, non ci stanno e gridano a gran voce il loro dissenso riguardo a questa follia pandemica che pare non avere più una fine.
«Il rock and roll è stato annacquato molto tempo fa… ora ha molto più a che fare con il conformismo» ha detto Clapton lo scorso novembre in una conversazione con Robert Kennedy jr.
Francesco Rondolini
Immagine di Majvdl via Wikimedia pubblicata su licenza Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
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Attrici giapponesi che si vestono da uomini bullizzano collega fino a spingerla al suicidio
Dal Giappone arriva l’eco di un episodio di bullismo e violenza sistematica sfociati in un suicidio all’interno di una struttura esclusivamente femminile. Una sorta di suicidio femminicida, ma ad opera di femmine.
Teatro della vicenda è per il corpo teatrale Takarazuka, un’istituzione più che secolare nel mondo dello spettacolo giapponese. Il concetto alla base del corpo teatrale è che sono soltanto attrici a salire in scena, interpretando anche i ruoli maschili. Tale idea, di per sé spiazzante, inverte completamente la tradizione del teatro tradizionale Kabuki, dove sono gli attori maschi a ricoprire tutti i ruoli.
Gli spettacoli del Takarazuka sono tuttavia distanti anni luce dal rigido formalismo del Kabuki: qui si tratta di musical che attingono dalle fonti più disparate, da West Side Story all’Evgenij Onegin, spesso spingendo a tavoletta su elementi che qualche anno fa si definivano camp o kitsch, in italiano lo si potrebbe semplicemente chiamare «pacchianeria», benché estremamente professionale e ben fatta.
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Il seguito che hanno questi spettacoli nel contesto nipponico è impressionante, ancora di più perché per la grandissima maggioranza femminile: lo scrivente ricorda di essersi imbattuto in una lunghissima coda in attesa di entrare nel teatro di Tokyo – in zona centralissima, vicino al palazzo imperiale – dove si esibisce la compagnia. Si poteva constatare che gli uomini tra la folla erano appena una manciata.
Un ambiente quindi quasi completamente femminile, al sicuro da patriarcato e maschilismo tossico.
E allora, come si spiegano allora vessazioni di gruppo, ustioni procurate con le piastre per i capelli, carichi di lavoro insostenibili assegnati al solo scopo di umiliare e di lasciare soltanto tre ore di sonno al giorno? È questa l’ordalia che ha portato la 25enne Aria Kii a gettarsi nel vuoto per porre fine alla sua vita nel settembre del 2023.
La vicenda era stata prontamente insabbiata dall’azienda che gestisce la compagnia teatrale ma è stata riportata a galla dall’ineffabile Shuukan Bunshun, testata con una lunga e gloriosa tradizione di caccia agli scheletri negli armadi. Nella primavera di quest’anno i dirigenti dell’azienda in questione hanno pubblicamente ammesso la loro responsabilità nel non essere stati in grado di vigilare adeguatamente l’ambiente lavorativo delle attrici.
Duole dire che per la società giapponese uno scenario così è tutto fuorché inconsueto: il proverbio «il chiodo che sporge verrà martellato» illustra ancora con una certa fedeltà le dinamiche sociali che si formano all’interno delle istituzioni giapponesi – siano esse scuole, aziende, partiti.
Negli ultimi tempi c’è un evidente cambiamento in atto soprattutto per quanto riguarda il mondo del lavoro, ma il bullismo allo scopo di creare coesione all’interno di un gruppo è una pratica a cui i giapponesi ricorrono abitualmente e che non sembra soffrire di particolare disapprovazione sociale.
Dal Giappone ci chiediamo con sincerità come un giornalista italiano – di area woke, ma anche solo attento a seguire i dettami del politicamente corretto elargiti ai corsi di deontologia dell’Ordine – potrebbe riportare la notizia della triste morte di Aria, con lo stuolo di angherie subite in un contesto esclusivamente femminile.
Taro Negishi
Corrispondente di Renovatio 21 da Tokyo
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Lucerna annulla il concerto della Netrebko, Berlino la invita a cantare
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La nona di Beethoven trasformata nel canto banderista «Slava Ukraini»
La direttrice Keri-Lynn Wilson, moglie del direttore generale del Metropolitan Opera di Nuova York Peter Gelb, ha annunciato che la sua «Ukrainian Freedom Orchestra» eseguirà la famosa nona sinfonia di Beethoven, quella ispirata all’ode Inno alla gioia (An die Freude) del drammaturgo tedesco Friedrich Schiller. Lo riporta EIRN.
Tuttavia, secondo quanto si apprende, la Wilson starebbe sostituendo la parola «Freude» nel testo con «Slava». «Slava ukraini» o «Gloria all’Ucraina» era il famigerato canto delle coorti ucraine di Hitler guidate dal collaborazionista Stepan Bandera durante la Seconda Guerra Mondiale. Da allora è stato conservato come canto di segnalazione dalle successive generazioni di seguaci di Bandera, i cosiddetti «nazionalisti integrali», chiamati più semplicemente da alcuni neonazisti ucraini o ucronazisti.
A causa di quanto accaduto nella prima metà del secolo, in Germania non si può cantare «Heil!» in tedesco senza invocare «Heil Hitler!», né si può dichiarare ad alta voce «Slava!» in Ucraina senza invocare lo «Slava Ukraini» canto dei sanguinari collaboratori locali del Terzo Reich, in particolare il Bandera.
La Wilson, che si vanta delle sue origini ucraine via nonna materna e della sua comunità ucraina di Winnipeg, Canada (Paese, come è emerso scandalosamente con il caso Trudeau-Zelens’kyj, pieno di rifugiati ucronazisti), ha rilasciato ieri il suo comunicato stampa.
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«La decisione di cantare il grande testo di Schiller per la Nona Sinfonia di Beethoven in ucraino è stata per noi un’importante dichiarazione artistica e culturale più ampia» ha dichiarato il direttore. «Putin sta letteralmente cercando di mettere a tacere una nazione. Non saremo messi a tacere. Il nostro unico emendamento a Schiller è che invece di cantare “Freude” (Gioia) canteremo “Slava” (Gloria), dal grido della resistenza ucraina di fronte alla spietata aggressione russa, Slava Ukraini! (Gloria all’Ucraina!)».
Notiamo l’interessante inversione in corso presso la sinistra e l’establishment: la «resistenza», oggi, la fanno i nazisti…
«Mentre l’Ucraina continua la sua lotta a nome del mondo libero, ha bisogno più che mai del nostro sostegno e porteremo con orgoglio il nostro messaggio in tutta Europa e negli Stati Uniti» ha continuato la Wilsona, che ha eseguito per la prima volta la sua versione banderizzata di Beethoven il 9 nel dicembre 2022 a Leopoli con la sua Ukraine Freedom Orchestra.
Nel 2023, l’importante casa discografica della classica Deutsche Grammophon ha registrato l’esecuzione del suo primo tour europeo a Varsavia, e quest’anno vi sarà la pubblicazione, proprio nel bicentenario dell’opera di Beethoven. Vi sarà quindi una tournée quest’estate che toccherà Parigi, Varsavia, Londra, Nuova York e Washington.
Secondo quanto riporta EIRN, «si dice inoltre che il prossimo progetto della Wilson coinvolga la sostituzione della parola “agape”» (cioè, in greco, amore disinteressato, infinito, universale), termine contenuto nella lettera di San Paolo ai Corinzi (capitolo 13), «con «agon» o «eris» (cioè, contesa, lotta, conflitto)».
Se fosse vero, sarebbe un altro tassello del quadro che si sta dipanando dinanzi ai nostri occhi. Dalla gioia alla guerra. Da Cristo a Nietzsche.
Va così, perfino nella musica classica.
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