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Van Morrison denunciato dal ministro della Sanità irlandese per le sue critiche alle misure COVID
Il ministro nordirlandese Robin Swann è stato colpito dalle critiche di Van Morrison alle sue politiche di contenimento COVID, quindi ora gli sta facendo causa per diffamazione.
Gli ultimi commenti sono arrivati dopo che un concerto è stato cancellato all’ultimo minuto. Il ministro Swann non ha trovato giusti i discorsi del Van Morrisone che si opponevano nettamente alla «narrazione ufficiale» e lo accusavano in prima persona.
Il Morrison aveva definito lo Swann un «truffatore» e ha ripetutamente affermato che il ministro è «pericoloso».
Non è la prima volta: in un concerto del giugno scorso Morrison aveva cantato «Robin Swann è molto pericoloso».
In molti vedono la denunzia del membro del governo di Dublino contro il famoso cantante come un ulteriore attacco alla libertà di parola
Secondo la BBC, il musicista 76enne si è opposto alle restrizioni imposte dal governo sugli spettacoli di musica dal vivo. L’avvocato di Morrison, Joe Rice, ha giustamente obiettato «che le parole usate riguardavano una questione di interesse pubblico e costituivano un commento equo».
La cosa interessante è che il ministro Swann ha usato la libertà di parola per confutare le accuse, incluso un editoriale per la rivista Rolling Stone.
In molti vedono la denunzia del membro del governo di Dublino contro il famoso cantante come un ulteriore attacco alla libertà di parola.
In un numero crescente di Paesi, come in Gran Bretagna e negli USA, si tenta di limitare la libera espressione attraverso le leggi sull’incitamento all’odio e derivati.
Persino i rocker che un tempo cantavano di vite spericolate ora magari borbottano di vite «mascherinate». Chi inneggiava allo «spirito libero» è finito sotto la siringa genica. Coloro che che attaccavano il proibizionismo sono diventati consumatori di mRNA.
Tali leggi creano un desiderio insaziabile per una sempre maggiore regolamentazione del linguaggio e creano un senso di potere autoritario nei confronti dei cittadini per mettere a tacere coloro che appaiono disallineati al pensiero unico dominante, soprattutto in questo particolare periodo storico che stiamo vivendo.
Da anni seguiamo l’aggravarsi della situazione, e ovviamente l’Italia non fa eccezione in questa spirale negativa di crescente repressione della libertà di espressione del proprio pensiero critico. Renovatio 21 può testimoniarvelo direttamente.
Oggi poter criticare liberamente il «regime covidiano», è estremamente pericoloso, in quanto si rischia seriamente di essere bannati dai social nonostante le argomentazioni possono essere di illustri e autorevoli autorevoli.
In Italia questo richiamo all’ordine delle rockstar da parte delle istituzioni è praticamente inesistente, in quanto tutti i personaggi più in vista sono perfettamente allineati al pensiero dominate.
Fortunatamente però qualche voce ribelle si fa sentire, come il bluesman inglese Eric Clapton. Un vero uomo che cerca di non chinare il capo a questa ipnosi collettiva che ci ha restituito, finalmente, il vero valore delle star del rock: zero.
Persino i rocker che un tempo cantavano di vite spericolate ora magari borbottano di vite «mascherinate». Chi inneggiava allo «spirito libero» è finito sotto la siringa genica. Coloro che che attaccavano il proibizionismo sono diventati consumatori di mRNA.
Fortunatamente però qualche voce ribelle si fa sentire, come il bluesman inglese Eric Clapton. Un vero uomo che cerca di non chinare il capo a questa ipnosi collettiva che ci ha restituito, finalmente, il vero valore delle star del rock: zero.
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Attrici giapponesi che si vestono da uomini bullizzano collega fino a spingerla al suicidio
Dal Giappone arriva l’eco di un episodio di bullismo e violenza sistematica sfociati in un suicidio all’interno di una struttura esclusivamente femminile. Una sorta di suicidio femminicida, ma ad opera di femmine.
Teatro della vicenda è per il corpo teatrale Takarazuka, un’istituzione più che secolare nel mondo dello spettacolo giapponese. Il concetto alla base del corpo teatrale è che sono soltanto attrici a salire in scena, interpretando anche i ruoli maschili. Tale idea, di per sé spiazzante, inverte completamente la tradizione del teatro tradizionale Kabuki, dove sono gli attori maschi a ricoprire tutti i ruoli.
Gli spettacoli del Takarazuka sono tuttavia distanti anni luce dal rigido formalismo del Kabuki: qui si tratta di musical che attingono dalle fonti più disparate, da West Side Story all’Evgenij Onegin, spesso spingendo a tavoletta su elementi che qualche anno fa si definivano camp o kitsch, in italiano lo si potrebbe semplicemente chiamare «pacchianeria», benché estremamente professionale e ben fatta.
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Il seguito che hanno questi spettacoli nel contesto nipponico è impressionante, ancora di più perché per la grandissima maggioranza femminile: lo scrivente ricorda di essersi imbattuto in una lunghissima coda in attesa di entrare nel teatro di Tokyo – in zona centralissima, vicino al palazzo imperiale – dove si esibisce la compagnia. Si poteva constatare che gli uomini tra la folla erano appena una manciata.
Un ambiente quindi quasi completamente femminile, al sicuro da patriarcato e maschilismo tossico.
E allora, come si spiegano allora vessazioni di gruppo, ustioni procurate con le piastre per i capelli, carichi di lavoro insostenibili assegnati al solo scopo di umiliare e di lasciare soltanto tre ore di sonno al giorno? È questa l’ordalia che ha portato la 25enne Aria Kii a gettarsi nel vuoto per porre fine alla sua vita nel settembre del 2023.
La vicenda era stata prontamente insabbiata dall’azienda che gestisce la compagnia teatrale ma è stata riportata a galla dall’ineffabile Shuukan Bunshun, testata con una lunga e gloriosa tradizione di caccia agli scheletri negli armadi. Nella primavera di quest’anno i dirigenti dell’azienda in questione hanno pubblicamente ammesso la loro responsabilità nel non essere stati in grado di vigilare adeguatamente l’ambiente lavorativo delle attrici.
Duole dire che per la società giapponese uno scenario così è tutto fuorché inconsueto: il proverbio «il chiodo che sporge verrà martellato» illustra ancora con una certa fedeltà le dinamiche sociali che si formano all’interno delle istituzioni giapponesi – siano esse scuole, aziende, partiti.
Negli ultimi tempi c’è un evidente cambiamento in atto soprattutto per quanto riguarda il mondo del lavoro, ma il bullismo allo scopo di creare coesione all’interno di un gruppo è una pratica a cui i giapponesi ricorrono abitualmente e che non sembra soffrire di particolare disapprovazione sociale.
Dal Giappone ci chiediamo con sincerità come un giornalista italiano – di area woke, ma anche solo attento a seguire i dettami del politicamente corretto elargiti ai corsi di deontologia dell’Ordine – potrebbe riportare la notizia della triste morte di Aria, con lo stuolo di angherie subite in un contesto esclusivamente femminile.
Taro Negishi
Corrispondente di Renovatio 21 da Tokyo
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Lucerna annulla il concerto della Netrebko, Berlino la invita a cantare
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La nona di Beethoven trasformata nel canto banderista «Slava Ukraini»
La direttrice Keri-Lynn Wilson, moglie del direttore generale del Metropolitan Opera di Nuova York Peter Gelb, ha annunciato che la sua «Ukrainian Freedom Orchestra» eseguirà la famosa nona sinfonia di Beethoven, quella ispirata all’ode Inno alla gioia (An die Freude) del drammaturgo tedesco Friedrich Schiller. Lo riporta EIRN.
Tuttavia, secondo quanto si apprende, la Wilson starebbe sostituendo la parola «Freude» nel testo con «Slava». «Slava ukraini» o «Gloria all’Ucraina» era il famigerato canto delle coorti ucraine di Hitler guidate dal collaborazionista Stepan Bandera durante la Seconda Guerra Mondiale. Da allora è stato conservato come canto di segnalazione dalle successive generazioni di seguaci di Bandera, i cosiddetti «nazionalisti integrali», chiamati più semplicemente da alcuni neonazisti ucraini o ucronazisti.
A causa di quanto accaduto nella prima metà del secolo, in Germania non si può cantare «Heil!» in tedesco senza invocare «Heil Hitler!», né si può dichiarare ad alta voce «Slava!» in Ucraina senza invocare lo «Slava Ukraini» canto dei sanguinari collaboratori locali del Terzo Reich, in particolare il Bandera.
La Wilson, che si vanta delle sue origini ucraine via nonna materna e della sua comunità ucraina di Winnipeg, Canada (Paese, come è emerso scandalosamente con il caso Trudeau-Zelens’kyj, pieno di rifugiati ucronazisti), ha rilasciato ieri il suo comunicato stampa.
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«La decisione di cantare il grande testo di Schiller per la Nona Sinfonia di Beethoven in ucraino è stata per noi un’importante dichiarazione artistica e culturale più ampia» ha dichiarato il direttore. «Putin sta letteralmente cercando di mettere a tacere una nazione. Non saremo messi a tacere. Il nostro unico emendamento a Schiller è che invece di cantare “Freude” (Gioia) canteremo “Slava” (Gloria), dal grido della resistenza ucraina di fronte alla spietata aggressione russa, Slava Ukraini! (Gloria all’Ucraina!)».
Notiamo l’interessante inversione in corso presso la sinistra e l’establishment: la «resistenza», oggi, la fanno i nazisti…
«Mentre l’Ucraina continua la sua lotta a nome del mondo libero, ha bisogno più che mai del nostro sostegno e porteremo con orgoglio il nostro messaggio in tutta Europa e negli Stati Uniti» ha continuato la Wilsona, che ha eseguito per la prima volta la sua versione banderizzata di Beethoven il 9 nel dicembre 2022 a Leopoli con la sua Ukraine Freedom Orchestra.
Nel 2023, l’importante casa discografica della classica Deutsche Grammophon ha registrato l’esecuzione del suo primo tour europeo a Varsavia, e quest’anno vi sarà la pubblicazione, proprio nel bicentenario dell’opera di Beethoven. Vi sarà quindi una tournée quest’estate che toccherà Parigi, Varsavia, Londra, Nuova York e Washington.
Secondo quanto riporta EIRN, «si dice inoltre che il prossimo progetto della Wilson coinvolga la sostituzione della parola “agape”» (cioè, in greco, amore disinteressato, infinito, universale), termine contenuto nella lettera di San Paolo ai Corinzi (capitolo 13), «con «agon» o «eris» (cioè, contesa, lotta, conflitto)».
Se fosse vero, sarebbe un altro tassello del quadro che si sta dipanando dinanzi ai nostri occhi. Dalla gioia alla guerra. Da Cristo a Nietzsche.
Va così, perfino nella musica classica.
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